4册 故事技巧如何创作出引人入胜的剧本+故事策略+编剧路线图+美剧编剧策略 剧本写作教程书籍 电影编剧创作入门 微电视制作 脚本.

故事策略 剧作必备的23个故事段落 全新修订版    69.(咨询特价)

写作剧本、小说、网文、网剧、新媒体、短视频脚本教程，电影编剧创作入门基础学习书，艺术影视编剧编导自学宝典书籍，编剧帮秋叶大叔粥左罗柳桦卞智弘推荐

作者:[美]埃里克·埃德森（Eric Edson）

出版社:人民邮电出版社出版时间:2020年09月 

开 本：16开

ISBN(咨询特价)

本书揭示了一个成功的剧本中都会用到的23个环环相扣的段落，教你提升写作技巧，用故事塑造人物，用人物来提升故事。

【适用场景】 1.无论你是刚开始写故事还是已经有了一些剧本或小说的写作经历都能从本书中得到收获。 2.本书不仅适用于电影剧本的创作，也适用于小说、电视剧、网文、网剧、新媒体软文、短视频脚本的写作创作。

【全新修订版】原版畅销多年 1.新增埃里克·埃德森教授专访，包含10个与本书内容及编剧写作相关的话题，以及作者的行业经验，为读者更深入理解书中内容提供了参考，也对新手编剧提供了帮助。 2.新版本开本变大，从小16开升级为大16开，侧边栏留白，两侧留白方便读者做笔记和记录灵感。对字体和格式进行了重新设计，阅读体验更加舒适。

【众多名人机构推荐】 1.国内外一线编剧柳桦、卞智弘、袁媛、苏亮、黄海、汤姆·里克曼、埃里卡·伯恩等联合推荐 2.编剧帮、淘梦、秋叶大叔、粥左罗 特别推荐图书 

故事技巧:如何创作出引人入胜的剧本    69.(咨询特价)

出版社: 人民邮电出版社; 第1版 (2016年11月1日)

丛书名: 写给未来的电影人@ 编剧系列

平装: 238页

语种： 简体中文

开本: 16

条形码: (咨询特价)

商品尺寸: 23 x 16.4 x 1 cm

商品重量: 481 g

本书将告诉你一切成功故事的起点：作品质量为王。创造精彩绝伦的故事，然后引人入胜地把它讲出来，那么其余事情就很简单了：根据市场规范把故事拿到市场中，你的作品会得到出版甚至拍成片子。

全书通过“ 故事之源” “ 叙事与结构”“情节和人物”“故事创作过程”“故事分析和难题解决”“作者之日，推销之时”“访谈”“淡黑”七个部分告诉读者所有好故事之下的编剧原则和技巧是什么。

对于想把创意转化成广受欢迎的故事的所有人来说，本书都是一本值得阅读的书籍。

编剧路线图:推动故事发展的21个关键问题(电影篇)    69.(咨询特价)

出版社: 人民邮电出版社; 第1版 (2016年6月1日)

丛书名: 写给未来的电影人 编剧系列

平装: 308页

语种： 简体中文

开本: 16

条形码: (咨询特价)

商品尺寸: 23 x 16 x 2.2 cm

商品重量: 721 g

《编剧路线图：推动故事发展的21个关键问题（电影篇》不是告诉你如何写一个好的剧本，而是告诉你伟大的剧本是如何写出来的。作者将带你深入到当今一些杰出的编剧的思维和写作过程，你将了解到他们的剧本为什么那样写，看看伟大的作品到底从何而来。对于有兴趣写剧本的人，或者对电影制作感兴趣的人来说，这都是一本必读之书。

《编剧路线图：推动故事发展的21个关键问题（电影篇》可以引导你在编剧的过程中，始终走在正确的路线上，并到达终点：完成一部充满惊奇、唤起情感共鸣，并且为电影市场准备的剧本。避免剧本写作时常常遇到的错误转折、死胡同、情节漏洞以及其他障碍。

本书作者尼尔 朗道（Neil Landau），是好莱坞编剧和“剧本医生”，向你提出了写剧本时的21个问题，帮助你确定故事结构，深化人物的性格曲线，加强利害冲突，增加悬念，以及诊断和修复潜在的弱点。这21个重要的问题经历了实践的检验，并且应用到许多好莱坞高票房和颇受好评的影片的制作中。

每一章的结尾都附有“家庭作业”，书中案例均选自近期卖座片和经典影片，并且有对好莱坞一些成功编剧的专访，这些编剧包括斯科特 Z 本恩斯（《世纪战疫》）、托尼 吉尔罗伊（《谍影重重》）、莱塔 卡罗格里迪斯(《禁闭岛》)、大卫 凯普(《蜘蛛侠》)、杰夫 内桑森(《猫鼠游戏》)、艾瑞克 罗斯(《特别响，非常近》)、大卫 S 高耶(《蝙蝠侠：黑暗骑士崛起》)、比利 雷(《饥饿游戏》)、梅莉莎 罗森伯格(《暮光之城》)、谢尔顿 特纳(《在云端》)等。

美剧编剧策略：职业编剧的成功之道（第3版）    59.(咨询特价)

出版社: 人民邮电出版社; 第1版 (2016年8月1日)

丛书名: 写给未来的电影人@ 编剧系列

平装: 260页

语种： 简体中文

开本: 16

条形码: (咨询特价)

商品尺寸: 23 x 16.4 x 1.4 cm

商品重量: 522 g

现在是电视剧的黄金时代，对任何想在这极具挑战和回报的领域打拼的编剧来说，本书都是宝贵的资料。这本由电视业内专家撰写的佳作将带着读者穿过美剧从提案、试播集到成剧的迷宫。

本书涵盖了美剧创作的方方面面，包括美剧创作的传统基础和新的形式、传统的交付方式与当前科技的碰撞，以及美国一流剧目管理人和电视网总裁的采访。阐明了特别令人畏惧和充满挑战的写作形狮美剧）的整个流程，带领读者从剧目概念到摄制，一步一步完成长途旅程。本书条理清晰、充满行话，详细介绍了电视业和电视剧设计。通过生动有趣写作风格，将如何成为电视剧编剧的信息和技巧融合在书中。

本书作者帕梅拉@道格拉斯（Pamela Douglas）是一位在业界有众多获奖作品的编剧。她被提名编剧工会奖和艾美奖，是南加州大学电影学院的明星教师。

推荐所有对编剧感兴趣的读者和新编剧们阅读本书，因为书中有大家非常想了解的内容：如何写出出色的剧本、如何进入电视行业并获得第1份编剧工作。

《故事策略 剧作必备的23个故事段落 全新修订版》

本书揭示了一个成功的剧本中都会用到的23个环环相扣的段落，教你提升写作技巧，用故事塑造人物，用人物来提升故事。

【适用场景】 1.无论你是刚开始写故事还是已经有了一些剧本或小说的写作经历都能从本书中得到收获。 2.本书不仅适用于电影剧本的创作，也适用于小说、电视剧、网文、网剧、新媒体软文、短视频脚本的写作创作。

【全新修订版】原版畅销多年 1.新增埃里克·埃德森教授专访，包含10个与本书内容及编剧写作相关的话题，以及作者的行业经验，为读者更深入理解书中内容提供了参考，也对新手编剧提供了帮助。 2.新版本开本变大，从小16开升级为大16开，侧边栏留白，两侧留白方便读者做笔记和记录灵感。对字体和格式进行了重新设计，阅读体验更加舒适。

【众多名人机构推荐】 1.国内外一线编剧柳桦、卞智弘、袁媛、苏亮、黄海、汤姆·里克曼、埃里卡·伯恩等联合推荐 2.编剧帮、淘梦、秋叶大叔、粥左罗 特别推荐图书 

内容简介

不管你是刚开始写故事还是已经有了一些剧本或小说的创作经历，本书都将为你提供一个创建强有力的电影故事的全新方法，这将使读者、代理人、制片人和观众都为之入迷。美国资 深编剧和大学教授埃里克·埃德森（Eric Edson）揭示了在任何一个成功的电影剧本中都会用到的23个环环相扣的段落，以此创建动态且真实的主人公和吸引人的、注入情感的故事情节。归根结底，电影成功的原因就是它们基于相同的故事结构。不管是《盗梦空间》《阿凡达》《黑暗骑士》《朱诺》《黑衣人》《无间行者》《假结婚》《钢铁侠》《风月俏佳人》《灵魂歌王》《宿醉》《永 不妥协》《搏击俱乐部》《与歌同行》《穿普拉达的女王》还是《飞屋环游记》都没有关系，无论什么类型，如果电影票房成功，如果它们能吸引人们走进电影院，这些电影都包含同样的23个渐进的故事段落，就像每一部成功的电影一样。如果你的剧本缺少了这必需的23个段落，那么它可能会永远埋没在经纪人或制片厂的废稿堆里。本书分为四个部分。第 一篇主要阐述核心概念，即为什么讲故事的仪式对我们来说是如此重要、冲突扮演的基本角色，以及资 深编剧和小说作者可以采用英雄目标序列(r)在创建故事时更好地用这些永恒的人类真理来赢得经纪人和制片人的喝彩。第 二篇探讨创建人物的方法和研究为故事创作服务的各种人物类型。这部分还包括通过23个故事段落塑造人物的工具，以及你为人物所写的对白听起来应该是怎样的。第三篇揭示了“人物即情节”和“情节即人物”的理念，阐述了电影故事结构的基本素。这将是更为详细的23个段落模板的基础，以及一个有力的人物成长弧是如何地贴合23个英雄目标行动的，这将赋予你的剧本深刻的主题并引人关注。第四篇逐步地详细分解票房成功的电影的23个衔接的故事段落，提供了你前所未见的、有力的情节概述的方法。本书作者埃里克·埃德森（Eric Edson）已经为索尼、华纳兄弟、迪士尼、20世纪福斯、ABC影业公司（ABC Motion Pictures）、Lifetime电视网、Showtime电视网、美国全国广播公司（NBC）和特纳电视网（TNT）写了17个故事片剧本。他也创作电视剧剧本。他是美国加州州立大学北岭分校（California State University，Northridge）的剧作教授、剧本创作研究生项目的主任。埃里克拥有美国电影学院（AFI）剧作与电影导演专业和美国加州大学洛杉矶分校剧作专业的艺术硕士学位。

作者简介

埃里克·埃德森（Eric Edson）已经为索尼、华纳兄弟、迪士尼、20世纪福斯、ABC影业公司（ABC Motion Pictures）、Lifetime 电视网、Showtime电视网、美国全国广播公司（NBC）和特纳电视网（TNT）写了17 本故事片剧本，他也创作电视剧剧本。他是美国加州州立大学北岭分校的剧作教授，还在美国加州大学洛杉矶分校继续教育课程中心授课。埃里克拥有美国电影学院（AFI）剧作和电影导演专业与加州大学洛杉矶分校剧作专业的艺术硕士学位。

目 录

第 一篇 夯实基础 1

第 一章 编剧的目标 2

第 二章 我们如何感知电影 8

第三章 如何通过改变吸引观众 18

第四章 冲突为王 26

第 二篇 创建你的人物 37

第五章 人物要素 38

第六章 对白之光 64

第三篇 构建故事结构 79

第七章 电影的基本故事结构 80

第八章 人物成长弧 97

第四篇 英雄目标序列的力量 107

第九章 优秀电影中的23个故事链 108

第十章 第 一幕：英雄目标段落#1～6 116

第十一章 第 二幕前半段：段落#7～12 134

第十二章 第 二幕后半段：段落#13～18 154

第十三章 第三幕解决：段落#19～23 176

第十四章 《飞屋环游记》的英雄目标序列 191

作者后记 208

参考电影目录 211

别着急将剧本摆到制片人和导演面前

—— 《故事策略》作者埃里克·埃德森（Eric Edson）教授专访文本 224

译者后记 230

作者简介 231

……………………………………………………………………………………………………………………………………

编辑推荐

美国亚*逊剧本类畅销书

会让你的故事更加深刻、人物更动人

关注人物本身，分析深入人心的主角的塑造策略

对于想把创意转化成广受欢迎的故事的所有人来说，《故事技巧》都是一本值得阅读的编剧书。

媒体推荐

巧妙地把技术知识与源于个体内心的故事结合起来。

——罗琳@福克纳（Lorraine Faulkner），研讨会代表

《故事技巧》中一些关于潜台词的新观点和优异故事的领悟来自于：

鲍勃@盖尔，《回到未来》的编剧、制片人，好莱坞传奇人物；

李@查德，一部《侠探杰克》卖了1600万册；

威利@罗素，剧作家，代表作《亲兄弟》、《第二春》、《教导丽塔》；

约翰@苏利文，电视喜剧领域的传奇，代表作《只有傻瓜和马》、《仅仅是好友》、《公民史密斯》。

作者简介

本书作者大卫@巴波林（David Baboulene）是一个出版了两本幽默书籍、两本儿童插画书籍和三本故事理论方面学术书籍的作家。他的电影故事作品在好莱坞和英国都签过拍摄协议。他现在是制片人、编剧、编剧培训和电影开发机构的故事医生。

大卫会举办故事理论和写作方面的讲座，包括在《写作杂志和作家新闻》（The Writing Magazine and Writers’ News）上的每月专栏。他目前在布莱顿大学（Brighton University）写博士论文，验证他关于确定和衡量潜台词对故事质量重要性的理论。

大卫和他的妻子及四个孩子居住在布莱顿。

目录

第一篇故事之源 

第一章故事因何而存在 

1.1模型1——弗洛伊德 

1.2模型2——马斯洛 

1.3请来点实在的 

1.4一些引用 

第二章故事的定义 

2.1结构化的叙事 

2.2性格发展 

2.3潜在故事（潜台词） 

2.4故事之源——总结 

第二篇叙事与结构 

第三章结构 

3.1什么是结构 

3.1.1什么是事件 

3.1.2经典的三幕式结构 

3.1.3激励事件 

3.2各种类型的故事实例 

3.2.1《同到未来》——激励事件 

3.2.2《咯咯笑》 

3.2.3《哈姆雷特》 

3.2.4《战栗汪洋2》 

3.2.5《伊多梅纽斯》 

3.2.6《玩具总动员》 

3.3关键问题何时不守键问题 

3.3.1《圣诞颂歌》查理·狄更斯著 

3.3.2《土拨鼠之日》 

3.3.3《楚门的世界》 

3.4解决 

3.5转折点 

3.5.1转折点注意事项 

3.6大转折点 

3.6.1幕和故事长度 

3.6.2段落 

3.7场景 

3.7.1段落分解 

3.8节拍 

3.9—些结构神话 

(咨询特价)结构及非经典结构形式 

(咨询特价).1叙事与结构——小结 

(咨询特价)实际应用——故事基线 

(咨询特价).1确定故事基线 

第四章认知差异 

4.1大脑和问题 

4.1.1揭露差异 

4.1.2特权差异 

4.1.3《天下无双的吉夫斯》摘录 

4.1.4喜剧注意事项 

4.2认知差异的传达机制 

4.2.1通过动作和语言表现的认知差异 

4.2.2《少数派报告》摘录 

4.2.3基于承诺的认知差异 

4.2.4问题属于认知差异 

4.2.5基于次要情节的认知差异 

4.2.6基于暗示和迹象的认知差异 

4.2.7基于误解的潜台词 

4.2.8基于掩饰的认知差异 

4.2.9潜意识目标 

4.2.10潜意识目标中的情节和人物 

4.2.11认知差异与隐喻（metaphor） 

4.3认知差异——其他问题 

4.3.1潜台词与诗意 

4.3.2真的喜欢莎上比亚吗 

4.3.3潜台词和演员 

4.3.4向特权转移 

4.4附言 

第三篇情节和人物 

第五章情节和人物 

5.1提升情绪 

5.1.1大峡谷效应 

5.2情节驱动还是人物驱动 

5.2.1没有人物的动作 

5.2.2没有动作的人物 

第六章冲突和对抗 

6.1三角冲突 

6.2冲突的层面 

6.2.1内部层面（易实现的） 

6.2.2关系层面（部分可控） 

6.2.3体制层面（少许控制） 

6.2.4外部及巧合（无法控制） 

6.2.5《玩具总动员》——关系冲突 

6.2.6《玩具总动员》——内部冲突 

6.2.7《玩具总动员》——体和冲突 

6.2.8《玩具总动员》——外部冲突 

6.3实际应用 

6.4反面角色 

第七章对白 

7.1《普通人》 

7.2人物成长和学习 

7.3关于情节和人物的几点说明 

7.4模板和原型 

7.5创造性的约束 

7.6类型和主题 

7.7情节和人物——小结 

第四篇故事创作过程 

第八章故事的种子 

8.1问题——或认知差异 

第九章段落 

9.1酝酿剧本大纲 

9.2设计场景 

9.3场景动态 

第十章剧本大纲 

10.1写写写 

10.2什么样的信息可以进入剧本大纲？ 

10.2.1实例——情节分段大纲 

10.3故事推介和陈述 

第十一章写第一稿 

第五篇故事分析和难题解决 

第十二章故事分析 

12.1常见的故事问题 

12.1.1问题和潜台词 

12.1.2基线分析 

第十三章结构分析 

13.1结构分析 

13.1.1大转折点 

13.1.2关键问题 

13.1.3伏笔 

13.1.4高潮和解决 

13.1.5转折点和段落 

13.1.6情节和人物 

13.1.7防止松弛 

13.1.8冲突退化 

13.1.9人物曲线 

13.1.10段落、场景、次要情节 

13.1.11爱上细节 

13.1.12对抗力量 

13.1.13故事分析和潜台词 

13.1.14还没找到解决办法 

13.2场景分析 

13.2.1场景分析实例——《回到未来》 

13.3设计场景 

第六篇作者之日推销之时 

第十四章商业世界 

14.1包装你的材料 

14.2应对拒稿 

14.2.1对你的作品负责 

14.3资源和支持 

14.3.1增加入脉 

14.3.2作者软件包 

14.4有用的链接 

第七篇访谈 

第十五章访谈引言 

15.1与鲍勃·盖尔对话 

15.2与李·查德对话 

15.3与约翰·苏利文对话 

15.4与马克·威廉姆斯对话 

15.5与威利·罗素对话 

15.6与斯图尔特·费里斯对话 

第八篇淡黑 

第十六章后记 

第十七章参考书 

中英文词汇对照表 

关于作者 

译者简介

………………………………………………………………………………………………………………………………………………

编辑推荐

作者尼尔@朗道，好莱坞编剧和剧本医生，向你提出了写剧本时的21个问题，帮助你确定故事结构，深化人物的性格曲线，加强利害冲突，增加悬念，以及诊断和修复潜在的弱点。这21个重要的问题经历了实践的检验，并且应用到许多好莱坞高票房和颇受好评的影片的制作中。

名人推荐

“尼尔·朗道（Neil Landau）的轰动性著作《编剧路线图：推动故事发展的21个关键问题（电影篇）》不是告诉你如何写一个好的剧本，而是告诉你伟大的剧本是如何写出来的。尼尔带你深入到当今一些最杰出的编剧的思维和写作过程，你将了解到他们的剧本为什么那样写，看看伟大的作品到底从何而来。说真的，对于任何一个有兴趣写剧本的人，或者任何很想知道如何制作龟影的人，这都是一本的必读之书。” 

——丹·吉克斯（Dan Jinks） 奥斯卡最佳影片制片人，作品包括《美国丽人》《大鱼奇缘》和《米克尔》

作者简介

尼尔·朗道是UCLA影视和数字媒体学院MFA编剧项目和USC电影艺术学院的教授。他的电影和电视作品包括，青少年黑色喜剧《别告诉妈妈保姆死了》、《飞越情海》、《西部七侠》以及3D动画影片《秘鲁大冒险》。

目录

第1章球在哪里？ 

弄清故事前提中的中心冲突 

第2章我们为什么在这里？ 

把背景和时代视为剧本的另一个角色 

第3章我们支持谁？ 

创造一个有核心矛盾的标志性主角 

第4章视点是什么？ 

通过视点、潜台词和对话给人物增色 

第5章危在旦夕的是什么？ 

让你的主角有输有赢 

第6章氪星石是什么？ 

确定主角最显著的弱点（阿喀琉斯之踵） 

第7章谁是坏人？ 

注入强大的对抗力量 

第8章结构蓝图是什么？ 

草拟建筑基础 

第9章火花是什么？ 

用一个“刺激性事件”勾住你的观众 

第10章陷阱是什么？ 

在第一幕的结尾把你的主角推入危机 

第11章弧线球是什么？ 

在第二幕的中点升高利害关系 

第12章“啊哈”的时刻是什么？ 

在第二幕的结尾让主角站在十字路口 

第13章冲刺是什么？ 

让时钟滴答作响 

第14章可能发生的最坏的事情是什么？ 

把主角推到高潮的边缘 

第15章我们带着这一切去哪？ 

让剧情设置获得结果 

第16章我们如何在这里结束？ 

精心设计一个必然的结局 

第17章缺的那块拼图是什么？ 

给故事注入中心谜题 

第18章电影真正说的是什么？ 

阐明中心主题问题 

第19章热量在哪里？ 

给戏剧性火上浇油 

第20章你的感觉如何？ 

与角色的情感内核相连 

第21章这部电影有什么毛病？ 

重写：修改和优化你的意图和视野

………………………………………………………………………………………………………………………………………………

编辑推荐

本书内容是完完全全的美剧编剧技巧。

作者任教于南加州大学电影学院，教授编剧，同时也是一名曾获艾美提名的专业电视编剧，她的学生也写出了众多热门美剧。

本书第3版更新和扩展了程式剧章节，新增了一流剧目管理人和电视网总裁的采访，新增全新的章节“剧情戏剧”，扩展了试播集章节，新增全新的真人秀章节和更多内容！

作者简介

帕梅拉@道格拉斯（Pamela Douglas）是一位在电视剧业有众多作品的获奖编剧。她凭借一小时剧《母女》（Between Mother and Daughter）［CBS］荣获人道主义奖，该剧也被提名编剧工会奖。

她凭借CBS一小时剧《不同的世界》（Different Worlds）荣获艾美奖提名和有色人种促进协会形象奖。她凭借原创剧《性骚雀》（Sexual Considerations）和电视剧《中的一年》（A Year in the Life，NBC）的分集What Do People Do All Day@两次赢得广播电视界杰出美国女性奖。

作为创作者，她写了PBS电视剧《鬼语者》（Ghostwriter）的试播集、指南和13集。其它署名包括《星际旅行：下一代》（Star Trek: The Next Generation）、《弗兰克餐厅》（Frank’s Place）、《天堂》（Paradise）、《崔普@约翰医生》（Trapper John, M.D.）等。

她是美国编剧工会理事会成员。

她是南加州大学终身教授，在电影学院教授编剧课程。

目录

第一章 美剧的特别之处 ............................................... 027

想象一下电视的力量 .....................................................................027

美剧的三大特质 ....................................................................028

美剧的人物塑造 ............................................................................028

长篇叙事（The“Long Narrative”） ...........................................029

合作 ............................................................................................032

电视的五大流言 .................................................................... 032

1．电视是小型电影 ......................................................................032

2．电视剧是小成本制作 ................................................................035

3．电视剧剧本创作有诸多禁区 ......................................................035

4．电视剧都大同小异 ...................................................................036

5．电视是片荒地 ..........................................................................037

电视剧的准则 .......................................................................039

一小时剧时长必须是一小时 ............................................................039

电视剧的截止日期没有水分 ............................................................039

剧情类连续剧有多幕结构 ...............................................................040

每一部电视剧都适配一种类型 ........................................................041

预备，开始！ ......................................................................047

小结 ...................................................................................047

新动态 ................................................................................048

聚焦“剧情喜剧”创作 .............................................. 048

嘉宾访谈：大卫·艾萨克（David Isaacs） ..............................050

第二章 美剧的制播流程与播出季 ................................... 054

第一年 ...............................................................................056

四月：写提案 ...............................................................................056

（1）写新剧计划书 ......................................................................057

（2）写试播集 .............................................................................059

（3）写 “后门试播集”（“Backdoor Pilot”） ............................060

（4）创制演示样片 ......................................................................060

（5）附上“打包” ......................................................................061

（6）赢得网络粉丝 ......................................................................062

五月：制片公司 ............................................................................062

六月：制片厂 ...............................................................................064

七月与八月：电视网 .....................................................................066

九月至十一月：试播集剧本 ............................................................067

十二月和一月：许可（绿灯） ........................................................069

二月至四月：试播季 .....................................................................070

五月：订购 ..................................................................................071

全季 ............................................................................................071

短季订单 .....................................................................................072

季中剧 ........................................................................................072

备用剧本 .....................................................................................072

第二年 ............................................................................... 073

六月：建组 .................................................................................073

七月和八月：疯狂写剧本 ...............................................................074

九月和十月：首播 ........................................................................076

十月至次年三月：完结当季 ............................................................077

四月：间歇期 ...............................................................................078

新动态 ................................................................................079

小结 ...................................................................................080

嘉宾访谈：查理·科利尔（Charlie Collier），美国经典电影

（AMC）有线电视网总裁 ......................................................080

第三章 经典剧本的创作之道 ......................................... 085

戏剧节拍（The Dramatic Beat） .........................................085

A-B-C故事 ........................................................................086

五幕和六幕结构 ............................................................................088

越多改变…… ...............................................................................089

两页一场戏 ..........................................................................090

使用网格 .............................................................................090

引子 ................................................................................... 091

关于剧本节选 ....................................................................... 092

摘自《纽约重案组：西蒙说》（NYPD Blue ,“Simon Says ”） .......093

分析 ....................................................................................112

开场 ............................................................................................113

第一场 ........................................................................................115

第二场 ........................................................................................115

第三场 ........................................................................................115

第四场 ........................................................................................115

第五场 ........................................................................................116

第六场 ........................................................................................116

第二个剧本节选 .....................................................................117

摘自《纽约重案组：心与灵魂》（NYPD Blue ,“Heart and souls ”） ...117

分析 ................................................................................... 136

冷开场 ........................................................................................137

第一幕 ........................................................................................138

接下来你该做什么 ................................................................. 139

小结 ................................................................................... 139

嘉宾访谈：斯蒂文·博考（Steven Bochco） .......................... 139

聚焦程式剧（procedural）创作 ................................. 146

是何原因？ .......................................................................................... 146

第四章 创作你自己的剧集 ............................................ 155

“倾听声音” ....................................................................... 155

找到你的故事 ....................................................................... 157

解构你的故事 ....................................................................... 159

网格 ................................................................................... 160

大纲 ....................................................................................161

如何写你的大纲 ............................................................................162

大纲的其他形式 ............................................................................165

桑尼的列表 .......................................................................... 168

第一稿 ................................................................................ 168

问题排查 ............................................................................. 172

如果你的剧本太长 ........................................................................172

如果你的剧本太短 ........................................................................172

大功告成…… ...................................................................... 173

第二稿 ................................................................................ 173

润色 ................................................................................... 175

下一部 ............................................................................. 175

小结 ................................................................................... 175

嘉宾访谈：大卫·西蒙（David Simon） ................................. 176

聚焦试播集创作 .................................................................... 179

创建“世界” ....................................................................... 179

找到故事的跳板 ....................................................................181

移居“新世界” .....................................................................181

制订计划 ............................................................................. 183

第五章 认识你的同事：剧组工作 ................................... 187

烂剧组（嚎叫的狼群和闪电） ................................................. 189

错误1：脱离编剧组 ......................................................................189

错误2：把私事和工作问题混为一谈 ................................................190

错误3：另有计划 ..........................................................................190

错误4：在家里工作 ......................................................................191

错误5：把样稿看得跟宝贝似的 ......................................................191

错误6：排斥编剧组的文化 .............................................................192

错误7：加入不适合你的剧组 ..........................................................193

好剧组 ............................................................................... 193

现实案例 .....................................................................................194

剧组职位 ............................................................................. 196

1．独立编剧 ................................................................................196

2．剧组编剧 ................................................................................198

3． 故事编辑/故事执行编辑 ...........................................................199

4．制片人 ...................................................................................200

5．监制 ......................................................................................201

6．创意顾问 ................................................................................201

7．行政制片人/剧目管理者 ............................................................201

小结 .................................................................................. 202

聚焦“无剧本/真人”秀 .............................................. 202

嘉宾访谈：斯科特·A·斯通（Scott A.Stone） ....................... 206

第六章 如何入行 ........................................................212

写你所爱 .....................................................................................214

别写你计划推销的电视剧的商投剧本 ...............................................215

向剧目提适合的问题 .....................................................................215

备好合适的工具 ............................................................................216

签约经纪人 ..................................................................................217

扎根洛杉矶 ..................................................................................219

成功的秘密 ......................................................................... 220

小结 ................................................................................... 221

接下来 ................................................................................ 222

第七章 电影学院毕业后的生活：教训和成功故事 ................ 223

97级 .................................................................................. 223

三年后 ............................................................................... 229

毕业七年后 .......................................................................... 231

毕业十四年后 ....................................................................... 235

第八章 电视剧的未来 ................................................. 242

新机会 ................................................................................244

什么是电视？ ...............................................................................244

未来之旅 .....................................................................................245

网络剧 ........................................................................................245

网络衍生剧 ..................................................................................247

万维网（Web）已死 .............................................................248

“混沌不是商业模式。” ...............................................................248

全球化 ............................................................................... 249

案例A：《行尸走肉》 ...................................................................249

案例B：《草原上的蒙裹》（Little Yurt On The Prairie ） .............250

当下 ................................................................................... 251

总结 ........................................................................ 252

相关资源 .................................................................. 253

专业术语 .................................................................. 255

作者简介 ...................................................................261

译者后记 .................................................................. 263

…………………………………………